影視娛樂今日: 2|主題: 16102

收藏本版

發帖

返回列表

跳至頁

查看: 440 | 回覆: 1

他講的不是下台，不是局長，也不是民意，而是子彈《消失 [複製鏈接]

賈乙

洋房

積分: 34

1^#

發表於 14-11-2 14:56 |只看該作者 |倒序瀏覽 |打印

本帖最後由賈乙於 14-11-2 14:59 編輯

他講的不是下台，不是局長，也不是民意，而是子彈
《消失的子彈》

（新手寫）

關於《消》片的感想是，
由於角色的數量和劇情設定配得剛剛好，於是故事疑點就變得很有導向性。

老實說去到最尾，劇情的疑點還在鋪排，但還未清晰的角色已經所剩無幾，很容易觀眾的思考就會被導向劇情的真相：猜中了。

不過我猜想這也是導演預料之內。

偵探推理故事通常有兩種，一號是劇情敘述，將重要的推理線索當成推進故事的懸疑，到最後才揭盅展示驚喜效果；二號是共同推理，讓角色的思考過程與觀眾同步，共同從畫面提供的線索進行推理。

《消》走的是二號路線，完全坦白的結果，觀眾或許很容易預料到最終兇手，但電影裡的懸疑設定有三處，一是戰勝「天意」的俄羅斯輪盤必勝之謎，二是連環殺手和逼走局長的真凶，三是消失的幽靈子彈。

你看一下片名，不是叫《下台的局長》，也不是哪《必敗的民意》，而是叫《消失的子彈》，就知道，整部電影真正賣的，是一個讓子彈消失的戲法。

對了，故事裡還有一個美女鑑定員，初初看以為是和成龍生孩子的那個吳綺莉，還在納悶怎麼年輕了那麼多，到片尾時才知道竟然是鄭希怡，不知其他觀眾有沒有同感。

就電影來說，如果純粹展現推理和佈局設計，那登峰造極也只限在故事性和娛樂性；所以導演安排了一個看似可有可無的點題角色，江一燕飾的女囚犯，她的作用主要在為導演的設計劇情的層面上打破一個關口。透過她和松東路的互動，導演對觀眾陳述了電影除了劇情可觀外的一些人文思想元素––人性。凡是藝術作品都離不開人性或文化，莎士比亞的悲劇之所以經典，在於呈現了悲劇裡人類的人性本能；《紅樓夢》之所以經典，在於他比當代任何作品更詳細地呈現了一個時代的人文生活環境和文化。

那也難為了導演和編劇，藝術是一種感性的訴求，相對推理是一種純理性的思考推進。大多數推理大作未能成為文學界的經典，背後理由是未能平衡文學對於劇情理性和藝術感性的兩種訴求。個人認為，《消失的子彈》一片未算上佳之作，但也值得推介一看。

偶然滿足一下純理性的好奇心也挺不錯。

本片Featuring
女囚犯（江一燕飾）★★★★

賈乙 Ka Yue

https://www.facebook.com/pages/賈乙-Ka-Yue/1559303277616110