| 編者的話 |
| 上星期我到了內地三個城市包括深圳、珠海及廣州，參加梁文道及我的內地版新書發佈會。內地叫這活動做「打書」，等如歌星出新唱片要打歌，即是在書店見書迷見面、簽名及接受媒體訪問。 我是第一次到內地「打書」，真是讓人眼界大開，親眼目睹梁文道在內地受年青人歡迎的程度，香港作家到大陸出書，已經過了一段長時間，今日已經到了成熟期。除了梁文道，林夕的散文在內地也大受歡迎，一硬一軟，可以說是香港作者在內地成功的代表人物，而他們能夠在內地成功，殊不容易。 回顧這段歷史，香港作家進軍內地第一個高峰是八十年代中期，以武俠小說作主打，計有金庸的《書劍恩仇錄》和梁羽生的《白髮魔女傳》等。同時亦舒、岑凱倫所寫的言情小說的代表進入內地。亦舒的小說現代感強，成功取代了台灣老派代表作家瓊瑤。 港式愛情故事在內地大行其道，因內地多年封閉，一切以政治掛帥，人的感性及想像力早已枯乾，港式愛情故事灌溉了內地人的心。此外梁鳳儀的財經小說，給內地讀者展示了一個陌生的香港商業社會及人際間的爾虞我詐，在當時處於商業社會起步階段的內地大城市熱賣。 香港作家能在內地受歡迎，另一個主要原因是香港創作自由，令想像力能充分發揮。像李碧華的《胭脂扣》、《霸王別姬》、《誘僧》豈止言情小說那樣簡單，作品在其他層面上所帶給讀者的快感，非內地愛情小說可比。 在內地走紅的香港作者由武俠小說、愛情小說，走到今天梁文道評論及林夕散文，是經歷了廿年的轉折，也反映了香港文化對中國的影響，正逐步由純商業文化轉向更具深度的價值與世界觀，香港人面對強勢的內地崛起，實在不應太妄自菲薄。 我們既不是昔日目中無人的大香港，也不是回歸後日漸抬不起頭的小香港，只要踏實做好本分，香港對內地社會向現代接軌過程中，所發揮的作用，實在不容忽視。 [/td] |
鄺穎萱 |
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