原帖由 familyking 於 15-04-02 發表
Good 始終要你出手簡介及劇評最好。好一句只有感情線與事業線！ 還有那些粗俗不堪的字句，唉！回想少 ...
原帖由 familyking 於 15-04-07 發表
很不喜歡今集最尾無端方凝變暗戀呀咩！又要來套四角戀加同性戀，再次掉進港產劇最喜歡的覆雜幾角關係，好重 ...
（劇透警告：至二十集 — 馬傑偉早前接受訪問時說得對，「你今日睇港視劇集，但你的朋友五日後才看第一集，沒有了共同的感應。」評論者亦如是。以前寫電視劇評，今晚劇集出了街，就可以肆無忌憚地評論劇情。到網絡年代，不行了。你看了最新一集，準備高談闊論之際，你的一眾朋友卻會說，喂我追唔切，只睇到十五集，幫幫手唔好劇透啦大佬。沒有免費電視，就沒有共同的感應，也失去了同步追看電視的刺激感 — 警告完畢。）
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本周五，《導火新聞線》大結局。
老實說，作為電視迷，一個月前，我對這齣劇集不抱太大期望 — 其實是不敢抱期望。
當然，任誰看過其一分鐘預告片，以及第一集首八分鐘的飛車精華片段，很難不覺得好 juicy、好爆、好想睇，我沒例外。但另一方面，在摩拳擦掌甚至洗眼以待之外，我又跟許多香港人一樣，害怕悲劇重演 — 之前萬眾期待的《選戰》、《來生不做香港人》，最初同樣叫好又叫座，或是被捧為「神劇」。但口水噴過一地，掌聲迴盪全城以後，隨著劇情繼續推進，「神劇」的招牌又開始搖搖欲墜，泯然眾人，教觀眾看得搖頭嘆息，卻又不忍指責。
最後，大家只得拋下同一句評語：「當然好過 TVB 啦，但係……（下刪五千字）」。
因此，與其（再次）寄以厚望，然後（再次）失望，倒不如持觀望態度，抽離，多看兩集好了。《導火新聞線》啟播前，我如是想。
《導火》啟播以後，一切就如大家想像那般進行。劇集切入社會，貼近現實，於是觀眾個個高呼「有共鳴」、「好寫實」；大眾媒體（特別是眼泛淚光的前線記者們）眼見觀眾雀躍，於是高舉風扇，煽風點火，把劇集捧上神檯 — 演技出眾（而無人知）的周家怡、梁小冰就此獲封「女神」，寫出「總編被斬」、「黑警枉法」的編劇就更被視為「先知」……一句到尾，《導火新聞線》就是神劇。
然後，還開始有人想起當年《天與地》，並用心比對兩者，得出結論：「如果香港繼續出到神劇，就好喇……（又下刪五千字）」
這多少反映了近年香港觀眾對電視劇的要求。我們看電視，不單在尋求娛樂，更希望從中窺見自己身處的時代，帶來共鳴。因此，我們努力挖掘金句，欣賞cap圖，為「先知橋段」而驚歎，為似曾相識的橋段而暗暗落淚。是有點誇張，但畢竟過去多年來，大家不曾在電視裡，發現真實。我們看慣了無綫的潔淨（甚至潔癖）、甜美（但人工造），自然為港視「神劇」而感動，這不難理解。
但問題是，「神劇」就等同好的電視劇集嗎？換句話說，傳媒、大眾繼續單一地要求神劇、追捧先知、崇拜男神／女神，究竟有沒有問題？在「神劇」以外，我們有沒有別的角度，去欣賞一齣劇集？
有，答案叫「人劇」。
這才是我今天喜歡《導火新聞線》最主要原因。以往香港人看無綫劇集，主角的背景或許略有分別（例如披上不同的職業作外衣），但內裡的性格，以至價值觀卻始終沒太大分別（大多是中產，大多是好人，很明顯被定作「壞人」的角色除外）。一個個角色，看似不同，但實質都是產自同一個模板，沒有解釋不了的情緒，沒有擺脫不了的掙扎，也少有不能暴露人前的陰暗面 — 換言之，沒有人性。
更明顯的，一齣劇集裡面，頂多有四、五個主要角色，是有特別的篇幅，立體地描塑其形象，說明他們是怎樣的人。其餘的 — 例如是主角的父親母親同事好友 — 大多是平面的鐵板一塊，彷彿他們的存在，就是為了映襯劇集海報中央的那幾個主角。
當然也有例外。大台的處境劇集，也能夠把周遭的小人物寫得活靈活現，而觀眾們也因此對馬氏一家有深厚感情 — 但畢竟是經歷了幾百集的朝夕相對，才能有這樣的效果。
因此對我而言，《導火新聞線》最吸引的，不是那些「如有雷同實非巧合」的橋段，也不是那些讓人「血脈賁張」的「床上戲」、「激吻戲」（咪鬼扮保守啦香港人），而是新聞室內一個個，有血有肉有情緒有掙扎有故事的小人物。
（不厭其煩，又來一次「劇透警告」。）
有的掙扎在於工作上的層面。像方凝，沒錯是正義行頭的記者，但有的時候，卻少不免自我懷疑 — 究竟我追求的正義是什麼？一個追求公義的記者，究竟在幫人，還是在害人？好心做壞事的時候，究竟怎樣辦？於是乎，劇情中就有方凝穿起短裙去銀行見工的一幕，這恰好是許多記者的掙扎。
又例如 Noel。看似是不起眼的角色，但在雙性嬰兒一役，她的掙扎又很明顯 — 好不容易跟受訪者建立起互信，做到一個對社會（可能）有正面影響的報道，怎料上司使橫手，自己的心血被添加改寫，那張極具爭議的薄格照片旁邊，還印著自己的 byline。作為記者，怎能不崩潰 — 詳情請向無綫新聞部一眾員工查詢，他們應該大有共鳴。
就連最不起眼（但第一集就教阿咩 5W1H）的麗雲姐，一樣有故事。她是個傳統的新聞工作者，以往也嘗過捧著水壺跑突發，然後被行家輕視。面對日漸敗壞的新聞操守，以及語文能力（例如以R字起題），她有苦自己知。
這就是一齣人劇，連新聞室內最不起眼的校對嬸嬸也被視為一個真人的，一齣人劇。
當然不是每個小人物的掙扎都在工作層面。關公身為《囧報》社長，看似地位崇高，但實質無所事事，一到中年，甚至花去大副身家為兒子打官司討回清白，他的痛苦看到觀眾眼內，無不傷痛。還有莫財在報道真相與情愛戀事之間的取捨、Emily的趨炎附勢（但又有情感上的需要）、阿咩的「十年不回家」、輝爺的「以公司為家」……數著數著，全是一個個真人的故事。
不是男神女神，而是真人。寫出這些劇情的，不是先知，而是認真看待真人的說故事者。
神劇不是不好，但單純將劇集捧上神檯，而忽略其人性一面，似是對編劇們的不尊重。而在這個講究金句，追求「夠 juicy 夠爆」的時代，比較兩者，「人劇」恐怕比「神劇」更加難能可貴。
大結局將至，《導火》熱潮或許即將告終。神劇會完結，金句會甩色，橋段會過時，但《囧報》新聞室內，一個個真人的故事卻會細水長流，從此陪伴觀眾，甚至讓我們從中反省己身，思考何以為人。
這就是，人劇的價值。
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