本帖最後由 kwokdicken 於 25-8-27 09:34 編輯
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分析邏輯
曲目難度 & 音樂級數
她在 11 歲演出莫札特《D 小調鋼琴協奏曲》K.466（完整大型協奏曲）、
12 歲彈蕭邦《激流》Op.10 No.4（極高速炫技曲）。
這些曲目代表她早就達演奏級（DipABRSM/Licentiate）水準，屬於專業型練習曲目。
推論：為保持這種水準，每天必須長時間練習（往往2–4小時甚至以上），否則速度和控制力無法維持。
樂器的音量特性
鋼琴：音量穿透力強（尤其演奏級曲子追求「爆發力」）。
打擊樂：更難安靜（練木琴/定音鼓/小鼓，聲音尖銳而響）。
聲樂：若練習歌劇/德國藝術歌曲，需要「放聲投射」→ 在普通住宅環境很容易穿牆。
推論：樂器種類涵蓋「整個音量頻譜」，要完全避免影響鄰居非常困難。
比賽 & 公演頻率
她和妹妹不只是偶爾參賽，而是「常勝戰將」：校際音樂節、國際比賽、青年音樂家獎項都有。
代表她們必須全年持續備戰，曲目輪換練習。
推論：練習不是臨時偶爾，而是「日常必然」。
獲獎規模 & 舞台表現
演出顯示她能完整與樂團合作。
這種舞台水準不是「天分」就行，而是幾百小時孤獨練習累積出來的。
推論：這背後的練習量，遠遠超過一般小孩學琴「每天半小時」的規模。
與滋擾的關聯
可能性高的理由：
(a) 練習量大（每日多小時）。
(b) 樂器涵蓋鋼琴 + 打擊 + 聲樂 → 音量持續、多樣、難隔音。
(c) 比賽 & 演出需求迫使她練習不能間斷。
從「獎項記錄」推斷練習的「頻率」與「模式」
獎項是練習投入程度的最終證明。要贏得這些獎項，練習模式必然具備以下特點：
練習的時長與頻率 (Duration & Frequency):
證據： 贏得倫敦年度青年音樂家、香港校際音樂節冠軍、達到與交響樂團合奏的水平。
推論： 這些頂級成就，絕不可能通過「偶爾練習」或「每天半小時」來達成。它必然要求每日、數小時、年復一年、持之以恆的系統性訓練。我們可以推斷，音樂練習是這個家庭每日的常規活動，佔據了大量的時間。
練習的模式：「無盡的重複」(The Hell of Repetition):
證據： 能夠完美演奏一首極難的曲目。
推論： 這恰恰是鄰居最痛苦的根源。我們在 YouTube 上看到的是3分鐘的完美演出。但鄰居在過去數百天裡聽到的，是為了這3分鐘，而將其中最難、最吵的幾個小節，一遍又一遍、充滿錯音地、枯燥地重複練習的過程。這種不成曲調、高度重複、充滿衝擊力的聲音，才是「滋擾」的本質。 任何一個獎項，都代表著其背後有數百小時這樣的重複性練習。
練習的歷史 (History of Nuisance):
證據： 獎項記錄的時間戳橫跨「2年前」、「3年前」，當時她們年僅11、12歲。
推論：
這證明了這種高強度的練習模式，並非一時興起，而是一個長期、持續、並且可能強度不斷升級的過程。這讓原告的申訴，從一個孤立事件，變成了一個長達數年的血淚史，其合理性大大增強。
限制因素：
如果潘家有專門隔音房、用靜音琴/電子琴帶耳機，或主要在學校/音樂學院練習 → 滋擾可能性會降低。
但從案件公開資訊看，原告「安寧」選擇多次入稟法院，顯示滋擾程度應該不是「極偶然」，而是「長時間積累」。
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